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小胖之夜

2002 年 5 月 11 日, 當 P 哥宣布將以普契尼的托斯卡 (Tosca) 告別大都會歌劇院舞台後, 除了歌劇院的四千多張票瞬間被搶光光之外, 主辦單位更大陣仗地在林肯中心的廣場架起超大銀幕準備來個戶外轉播, 敲鑼打鼓為 P 哥送行 ( 其實是要把最後剩餘價值榨乾吧 ? ) 沒想到演出的當天被 P哥擺了一道 ─ 今天狀況不佳, 不唱了. 我想當時大都會高層應該是惱到想要掐死 P 哥了, 可是人家 P 哥說不唱就不唱了咩, 只能含淚趕快善後, 作好損失控管. 於是, 剛跟大都會簽了約的 under-study 小胖, 就這麼臨時被推上台. 當晚第一首詠嘆調唱完, 小胖贏得長達兩分半鐘的熱烈掌聲, 就這麼很神奇地成名了 ~ 現在, 在孤狗用小胖的名字「Salvatore Licitra」去查, 會發現出現一連串的「二十一世紀帕華洛帝接班人」之類的文字. 哈, 又一個「接班人」. 在唱片公司和媒體的炒作下, 算算 P 哥起碼有十個所謂的「接班人」. 不過, 還真讓人嗤之以鼻. 小胖也對之嗤之以鼻. 是啊, 誰想當別人的影子啊 ? 即使是自己最尊敬的人也不願意吧 ?
昨晚的曲目, 小胖排得真神奇, 讓我一翻開節目單就傻眼. 整場的曲目居然是由重到輕倒著排, 下半場後段都是些受歡迎的義大利歌曲, 是要藉此炒熱氣氛, 來個歡樂的 ending 嗎 ? 一般來說, 歌唱家演出前當然會在後台先發聲開嗓, 不過通常大家的習慣都是在前面一兩首先排個輕一點的曲目, 用來暖暖嗓, 以備後面衝刺. 結果小胖居然第一首就給我排了 Giordano 的安德烈‧謝尼爾 ( Andrea Chenier) 大詠嘆調 「Improvviso」. 驚人哪. 這麼厚重的歌曲竟然排在最前面, 真不愧是年輕力壯, 正值黃金時期的男高音. 厚厚厚 ~ 這是表示他自認狀況很優囉 ? 真是令人開心 ~ 不過這首 Improvviso 還唱得真是很棒. 唯一的小小的缺點, 就是這首曲子並沒有一般詠嘆調那樣很明顯的高亢結尾, 以致小胖很精彩地唱完之後, 觀眾安靜地愣了三秒鐘之後才開始禮貌性的鼓掌. 唉, 畢竟這齣「安德烈‧謝尼爾 」不如茶花女、托斯卡之類的作品通俗和出名, 對一些來看熱鬧的觀眾來說, 應該算得上是個陌生的曲目吧 ? 像上半場結束前的那首「丑角」詠嘆調, 唱得比較激動, 觀眾就被取悅得很開心, 拼命鼓掌. 中場休息我感嘆息地朋友說 --- 「第一首唱得這麼棒, 結果拍手拍得零零落落, 這一首沒那麼好, 反而這麼捧場, 可見大部份人還是愛看灑狗血. 我看小胖在休息室一定哭出來了, 唱得這麼努力還沒人欣賞」 不過老實說, 久違四年的小胖成長十分驚人. 不論音量或音質, 的確都達到世界級的水準, 詠嘆調中感情表達也很中肯, 不會亂灑狗血. 但是, 覺得小胖下半場排進一些義大利歌曲是個敗筆, 畢竟這種歌曲我們聽過全世界最好的, 也就是卡哥唱的, 所以比較之下顯得非常之平淡, 只能說 so so 啦. 朋友說 --- 「他應該全部排詠嘆調的. 一旦開始唱義大利歌曲, 他就完全回復到二愣子一個的狀態」 噗 ~ 這個 comment 超好笑, 不過也超正確. ====== 伴奏的台北市交, 表現得則不令我意外. 開場的「命運之力 (La forza del destino )」序曲真是讓人失望 ( 難得我這麼愛這首序曲 ), 一點命運的厚重感和壓迫力都沒有, 倒是失控的銅管對耳膜超有壓迫感, 讓我非常之坐立不安 ~ ( 想試聽這首序曲的人可以去看狗神, 居然拿這首「命運之力」來配樂, 四國風景配上義大利歌劇, 真服了這位監督 ) 弦樂乾澀, 已經談不上美不美了. 一長段大提琴獨奏真是聽得我幫它提心吊膽, 因為弦被拉到聲音都啞掉了, 聲嘶力竭, 快要破音, 真是前所未見. ( 天海, 看到沒 ? 爆音完全不用給它在乎的啦, 連大提琴都可以拉成爆音, 你更可以肆無忌憚, 理直氣壯, 用力地給它爆下去啦 ~ 挖哈哈 ~ ) 銅管超大聲又尖銳, 一出聲就破壞整個樂團平衡, 不過大家似乎也慣見台灣的樂團這樣了啦, 銅管都是這樣, 只有不出聲跟很大聲, 永遠沒有弱音. 後面的打擊樂器就真的很丟人, 百般無聊地坐在後面最角角, 有氣無力隨便亂敲, 把一首安可曲「Torna a Surriento」伴奏得有夠爆笑的, 害我忍笑忍得超痛苦, 整個肩膀都在抖. 這首安可曲結束後, 坐隔壁的朋友跟我說 --- 「我好想把那個打擊樂殺了喔 ‧‧‧」 喔喔喔, me too , be my guest !!! 有錢可以請世界級表演家來登台, 卻總是拿不出能配得上人家的樂團來伴奏 唉, 真是無言啊 ~
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